Whole Tone | Altered | Lydian Dominant | Combination of Diminished Scaleの相関について

タイトルに書いた、4つのスケール。
これらは頻繁にドミナントセブンス上などで演奏されるスケール群ですが、(コードスケール理論(CST)において)
それぞれには「形状から見て」パターン的な一貫性があるのです。これを知っておくことで、ちょっと覚えるのが億劫なスケールたちがすこし覚えやすくなるかもしれません。

前提

おさらいとして、この4つのスケールの構成音をここに図解しましょう。 (piano.jsで！) (臨時記号の解釈は諸説あり)

C Whole Tone Scale

C Altered Scale

(もしくは、Altered Dominant Scale。もしくは、Super Locrian Scale。)

C Lydian Dominant Scale

(もしくは、Super Lydian Scale)

C Combination of Diminished Scale

(もしくは、Dominant Diminished Scale。もしくは、Symmetric Dominant Scale。 Diminished Scaleとは異なる。)

形状のパターンの発見

これら全てのスケールはドミナントセブンス上で使用できるということで、 完全1度(C), 長3度(E), 短7度(Bb), ついでに増11度(F#)を含んでいます。

上記の図解からよく観察してみれば、それぞれ4つのスケールで「セット」「四者択一」であるように感じますね。
完全1度～長3度の間には一つの音が入るのか、二つの音が入るのか。
増11度～短7度の間には一つの音が入るのか、二つの音が入るのか...

マイルド

ハード

マイルド

パターンによってマイルドなテンション、緊張感高めなハードなテンションが付加されます。

つまり、緊張感・インパクト強め順に並べると、こうでしょうか。

あとがき

これらのスケールは、響きも使用するケースも僅かに違います。僅かな違いでも、その演奏の文脈に最も適したスケールを選択できると、なんだか一歩だけ成長できた感覚がします。

おまけ

Altered Scaleは特にドミナントのオルタードコードに、
Lydian Dominant Scaleは特にドミナントの裏コードに乗せるコードですが...

例えば、C∆に向かうのは
オルタードコードであればG7alt. -> G Altered Scale
裏コードであればDb7 -> Db Lydian Dominant Scale
これらのスケールを比較してみると...

:G Altered Scale:

:Db Lydian Dominant Scale:

面白いでしょう。
同じですね～
これら二つ、オルタードコードと裏コードは機能が同一であると言ってもよいのでしょうか？